Arte ottoniana (Potrebbe 2024)
Arte ottoniana, pittura, scultura e altre arti visive prodotte durante il regno degli imperatori ottoniani tedeschi e dei loro primi successori della casa salica (950-1050). Come eredi della tradizione carolingia del Sacro Romano Impero, gli imperatori tedeschi assunsero anche il patrimonio artistico carolingio, il risveglio coscienzioso delle forme d'arte tardoantica e paleocristiana (vedi arte carolingia). L'arte ottoniana in seguito sviluppò uno stile tutto suo, tuttavia, distinto dalla tradizione carolingia, in particolare nella pittura, nella scultura in avorio e nella scultura. Gli illuminatori ottoniani erano meno interessati al naturalismo e più all'espressione attraverso gesti sobri, drammatici e una colorazione accresciuta (vedi manoscritto illuminato). La scultura in avorio ha continuato a essere prodotta per scopi liturgici; come si può vedere nelle scene delle placche in avorio dell '"Antependium di Magdeburgo" (c. 970), le sculture hanno un caratteristico vincolo e la narrazione è trasmessa attraverso gesti semplici e ravvivata da un tipo originale di decorazione come quello nel modello fortemente modellato sfondo. Un importante sviluppo nell'arte ottoniana fu quello della scultura su larga scala. La scultura in pietra continuò ad essere rara, ma i crocifissi in legno come il Gero Crocifisso a grandezza naturale (prima del 986; Cattedrale di Colonia) e i reliquiari in legno ricoperti di foglia d'oro iniziarono a tornare alla scultura a tutto tondo. La fusione in bronzo, un'arte antica praticata anche dai Carolingi, fiorì. La sua manifestazione più impressionante fu rappresentata da porte in bronzo ricoperte di rilievo commissionate dal vescovo Bernward di Hildesheim (morto nel 1022) per la sua cattedrale.
Pittura occidentale: Germania ottoniana
In Germania, ora sotto la dinastia ottoniana sassone, anche il patrocinio reale ed ecclesiastico concordato portò a un grande risveglio nel
L'architettura ottoniana era più conservatrice, ampliando ed elaborando forme carolingie piuttosto che sviluppare un nuovo stile. Il lavoro ad ovest (una costruzione simile a una fortezza con torri e sale interne attraverso le quali si entrava nella navata) e la cripta esterna (complessi di cappelle sotto e oltre l'abside orientale, o proiezione alla fine della chiesa) furono conservati e ampliati; le doppie absidi carolingie (sporgenze alle estremità della navata) furono elaborate con doppio transetto. L'architettura ottoniana era più regolata di quella carolingia, con semplici spazi interni e una disposizione più sistematica. San Michele (fondato intorno al 1001), Hildesheim, esemplifica questa regolarità, con due cripte, due absidi e due transetti, ciascuno con una torre di attraversamento. I successi degli artisti ottoniani hanno fornito lo sfondo e l'impulso per la nuova monumentalità distinta come romanica.
