André-Adolphe-Eugène Disdéri fotografo francese

André-Adolphe-Eugène Disdéri, (nato il 28 marzo 1819, Parigi, Francia — morto il 4 ottobre 1889, Parigi), fotografo francese noto per la sua divulgazione della carte-de-visite, una piccola stampa ad album montata su un 2 ¹ / ₂ × 4 pollici (6 × 10,2 centimetri) della carta e utilizzato come una scheda telefonica.

Sebbene Disdéri cercasse una carriera nelle arti, la morte di suo padre lo obbligò a rivolgersi al mondo degli affari per sostenere prima sua madre e i suoi fratelli e poi sua moglie, Geneviève Elizabeth Francart, e i suoi figli. Lasciò Parigi per la città di Brest, nella Francia occidentale, durante la Rivoluzione del 1848. Lì, con sua moglie, aprì uno studio fotografico e realizzò dei dagherrotipi. Lasciata sua moglie per gestire lo studio di Brest, si trasferì a Nîmes e iniziò a utilizzare il processo di collodio umido recentemente sviluppato per una varietà di soggetti oltre ai ritratti. Questi includevano pittoreschi gruppi di mendicanti e ragpicker e scatti meno artistici di atleti e lavoratori.

Nel 1854 Disdéri tornò a Parigi come proprietario del più grande studio fotografico della città. Quell'anno brevettò la carta-de-visite di piccolo formato, che soddisfaceva la necessità di ritratti che potevano essere catturati in modo rapido ed economico. Come suggerisce il nome, è stato derivato dalle carte telefoniche utilizzate dalle classi medie e superiori nel pagare le chiamate sociali. Il suggerimento che tali carte potrebbero contenere l'immagine del chiamante ha spinto Disdéri a inventare un metodo per usare una singola macchina fotografica con quattro obiettivi e un setto diviso per produrre più ritratti su una singola lastra. Una volta stampate, le immagini, che consentivano variazioni di posa, potevano essere separate e incollate su piccoli supporti di cartone. Sebbene questo metodo di produzione rendesse il ritratto accessibile per la classe media inferiore, il fatto che reali e celebrità sedessero per tali ritratti li rese immediatamente collezionabili. Disdéri ottenne una notevole fortuna da questa popolarità, mentre fu notevole anche l'effetto dei ritratti sulla società francese del Secondo Impero. Nel 1868, l'interesse per i cartelli era svanito e passò ad altri formati di ritratti, nessuno dei quali gli portò ulteriore successo finanziario.